Porzellansammlung: Neugestaltung des Böttgersaals

Blick in den neugestalteten Böttgersaal der Porzellansammlung im Zwinger

Neugestaltung des Böttgersaals

Der lichtdurchflutete Pavillon auf der Ebene des Zwingerumgangs, der dem berühmten Porzellanerfinder Johann Friedrich Böttger (1682–1719) gewidmet ist, kann als Herzstück der Dresdner Porzellansammlung gelten. Er präsentiert die frühesten Erzeugnisse der Meissener Porzellanmanufaktur, die vor mehr als 300 Jahren eine echte Sensation darstellten. In Sachsen war gelungen, was 250 Jahre lang vergeblich in ganz Europa versucht worden war: das Geheimnis um die Rezeptur des chinesischen roten Feinsteinzeugs und – vor allem – des ostasiatischen Porzellans zu lüften.

Ausstellungsort Zwinger

Öffnungszeiten täglich 10—18 Uhr, Montag geschlossen 24.12.2024 10—14 Uhr (Heilig Abend) 31.12.2024 10—16 Uhr (Silvester) 01.01.2025 12—18 Uhr (Neujahr) 20.11.2024 10—18 Uhr (Buß- und Bettag)

Eintrittspreise regulär 6 €, ermäßigt 4,50 €, unter 17 frei, Gruppe ab 10 Personen 5,50 €

Als August der Starke die ersten glänzend weißen Vasen und Geschirre mit feinsten Blütenbelegen und Reliefdekoren in Händen hielt, wusste er, dass er nun einen einmaligen Trumpf besaß, um den ihn alle anderen Fürsten beneideten. Porzellan sollte deshalb am Dresdner Hof ganz besonders glänzen. Nun erstrahlt der weltweit schönste und bedeutendste Bestand an Frühwerken der Meissener Manufaktur in einer zeitgemäßen musealen Präsentation in neuem Licht. Die Akzentbeleuchtung in den Vitrinen lässt nun auch feinste Details der geschliffenen, facettierten, mit Reliefs verzierten, in Silber gefassten oder schwarz glasierten Oberflächen beobachten.

In der Frühzeit der Meissener Manufaktur, in der erhebliche technologische Hürden zu meistern waren, blieben die fernöstlichen Originale der königlichen Sammlung wichtigster Maßstab, ständiger Ansporn und unerschöpfliche Inspirationsquelle. Dem ostasiatischen Vorbild ist deshalb die erste Vitrine gewidmet. Doch erkannte Böttger das besondere Potenzial seiner Erfindungen darin, die bislang vom anderen Ende der Welt eingeführten Materialien nun nach europäischen Maximen formen zu können. Das Oszillieren zwischen Ost und West und der Einfallsreichtum in der Gestaltung der frühesten Meissener Erzeugnisse sind anschaulich nachzuvollziehen.

**Chinesisches Bett mit Figur und Meissener Nachahmung**

In gezielten Gegenüberstellungen regt die neue Präsentation zum vergleichenden Sehen an – wenn etwa eine Parade von sechs gleichartigen Kannen die Vielfalt der Veredelungsformen des Böttgersteinzeugs vor Augen führt. Eine Reihe großer Vasen, die im Brand einsanken oder aufplatzten, lassen bis heute nachvollziehen, was für schwer kontrollierbaren Kräften sie im Feuer ausgesetzt waren. Trotz ihrer Deformationen und Risse gelangten sie in die königliche Sammlung – als technologische Meisterleistungen und kleine Wunderwerke.

Trickfilme des Leipziger Künstlers Jens Rosemann erzählen kurzweilig von der legendären Nacherfindung des Porzellans in Sachsen und den enormen Hürden, die die Meissener Manufaktur anfänglich zu überwinden hatte (Tipp: Schalten Sie beim Abspielen der Filme den Ton an!).

Der Böttgersaal vermittelt eine Idee vom visionären Abenteuergeist, aufopferungsvollen Wagemut und schier unerschöpflichen Einfallsreichtum, die zu den bahnbrechenden sächsischen Erfindungen führte, von denen bald ganz Europa sprach.

Meisterwerke im Böttgersaal

Chinesische Guanyin und Meissener Kopien

Noch vor Gründung der Meissener Manufaktur 1710 übersandte August der Starke (1617–1733) dem berühmten Porzellanerfinder Johann Friedrich Böttger (1682–1719) chinesische Porzellane aus seiner Schatzkammer. Böttger sollte sie in seinen neu erfundenen Materialien nachahmen, um deren Konkurrenzfähigkeit unter Beweis zu stellen. Manche Vorbilder ließ Böttger direkt in Gips abformen – so etwa die chinesische Figur der Guanyin, die im Buddhismus als Göttin der Barmherzigkeit verehrt wird. Aufgrund der Schwindung im Brand sind die Meissener Kopien etwas kleiner. In der Gegenüberstellung von Original und Kopie zeigt sich die ebenbürtige Qualität des sog. Böttgersteinzeugs und Böttgerporzellans.

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Meisterwerke im Böttgersaal

Flaschenvase mit Deckel

Die Beherrschung der Brenntechnik war für die Nacherfindung des Porzellans in Europa nicht weniger entscheidend als die Entdeckung der Masserezeptur selbst. Für die Porzellanherstellung wurden erstmals Holzöfen konstruiert, die über Stunden eine gleichmäßige Temperatur von rund 1400° Celsius erzeugen konnten. Immer wieder berichten die Akten von Fehlbränden und Ausschussware. Der erste Meissener Brennofen wurde spöttisch als „Glückstopf“ bezeichnet. Aufwändige große Vasen wurden trotz brandbedingter Deformationen und Risse an den König geliefert. Sie veranschaulichen, welche technologischen Meisterleistungen für die Einführung der Porzellanproduktion in Europa nötig waren.

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Meisterwerke im Böttgersaal

Flaschenvase

Eine besondere Gruppe der einst königlichen Sammlung bilden die schwarz glasierten Böttgersteinzeuge, die an fernöstliche Lackarbeiten erinnern. Lack war nicht weniger begehrt als Porzellan. Da der Lackbaum in Europa nicht gedeiht, wurde die Anmutung mit anderen Materialien imitiert. Der vormals reiche malerische Dekor in bunten Farben und Gold erlaubte es, mehrere Gefäße durch gleichartige Motive zu eindrucksvollen Paaren und Garnituren zusammenzufassen. Die Farben und das Gold sind nicht aufgebrannt und deshalb wenig beständig. Diese Flasche mit exotisch anmutendem Blütenzweig lässt die ursprüngliche prächtige Farbigkeit noch am ehesten erkennen.

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Meisterwerke im Böttgersaal

Kaffeekanne

Zwar hatte Johann Friedrich Böttger (1682–1719) dem König vollmundig die Erfindung geeigneter Porzellanfarben versprochen, doch gelang deren Entwicklung erst nach seinem Tod. In der Frühzeit der Meissener Manufaktur prägte deshalb Formgebung und plastische Zier die künstlerische Gestaltung des weißen Porzellans. Diese elegante Kanne bringt die Vorzüge des exotischen Materials in der Kombination der glatten glänzenden Oberfläche des Gefäßkörpers mit dem ornamental wirkenden geschweiften Henkel und Ausguss mit dünnem Steg besonders schön zur Geltung.

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Meisterwerke im Böttgersaal

Deckelpokal

Das sog. Böttgersteinzeug unterscheidet sich von anderen roten Steinzeugen durch seine außergewöhnliche Formbarkeit. Der hoch gebrannte, besonders dichte und harte Scherben erlaubte es zudem, dass auch große, dünnwandige Gefäße gleich Edelsteinen glänzend poliert werden konnten. In dieser Hinsicht übertrafen die neuartigen sächsischen Produkte auch die vielbewunderten chinesischen Importgüter aus rotem Feinsteinzeug. Die Formgebung des Pokals geht auf den Dresdner Hofgoldschmied Johann Jakob Irminger (1633–1724) zurück, der im ersten Jahrzehnt die Meissener Gefäßgestaltung anleitete und prägte. An Silberschmiedearbeiten erinnert die stark profilierte horizontale Gliederung des Prunkgefäßes.

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Edmund de Waals Installation „im Goldhaus“

Der Keramikkünstler und Autor Edmund de Waal hat sich im 300. Todesjahr von Johann Friedrich Böttger intensiv mit den Ursprüngen der Dresdner Porzellansammlung und den Anfangsjahren der Meissener Manufaktur befasst. In Erinnerung an das sogenannte Goldhaus am Zwinger ist das Werk „im Goldhaus“ entstanden, eine Auseinandersetzung mit der Nacherfindung des Porzellans an seinem Entstehungsort. Hier experimentierte Böttger gemeinsam mit dem Naturforscher Ehrenfried Walther von Tschirnhaus (1651–1708) mit verschiedenen Materialien, bevor die Herstellung von Porzellan Anfang des 18. Jahrhunderts auf der Albrechtsburg in Meißen endlich gelang.